三 武功描述
2024-11-03 作者：倪匡 来源：倪匡作品集 点击：
别以为“鹿鼎记”中的主要人物康熙、韦小宝武功平常，就没有了出色的武功描述。“鹿鼎记”和其它武侠小说不同处，并不是少了武功描述，而是多了其余的构想和情节。例如历史事件的想象，政治变幻的无情，官场的百态，等等，所以“鹿鼎记”的地位，在金庸别的作品之上。
“鹿鼎记”中，谁的武功最高？这是一个很有趣的问题。在金庸的武侠小说之中，很容易找出一个武功最高的人物来。如“射鵰”中的郭靖，“神鵰”中的杨过，“笑傲”中的令狐冲，“倚天”中的张无忌。但在“鹿鼎记”中，却很难找出一个这样的人物来。
在“鹿鼎记”中，武功高强的人物有独臂神尼九难，有神龙教主洪安通，有天地会的陈近南，有少林寺的高僧，有神拳无敌归辛树，还有自“碧血剑”中延续下来的何惕守，西藏的桑结喇嘛等等。
最妙的是，其中有一个高手，作为惊天动地，武功罕有敌手，可是却是一个白痴，那是归辛树、归二娘的儿子归钟。
这些高手之中，谁的武功最高？无可奉告，因为各有各的能耐，但是高手始终未曾正面对敌过，也未曾有“华山论剑”这样的机会，给他们一较高下，所以究竟谁武功最高，也只好各论各是。
照全书看来，这众多高手之中，武功最高的应该是独臂神尼九难。
提起独臂神尼这个人，在武侠小说之中，大大有名，倒不是金庸首次将之收入武侠小说之中。这位明朝末代皇帝，崇祯的女儿，长平公主，自从被她父亲砍掉了一条胳膊之后，就成了武侠小说中的热门人物。
最著名的有关她的记述，是“明清八大侠”。明清八大侠中，有不少大家耳熟能详的武侠人物，如白泰官、如甘凤池、如吕四娘，一共有八个人，年纪、资格最老的一个是了因禅师，这个了因禅师，是一个叛徒。明清八大侠，全是独臂神尼的徒弟。
独臂神尼的武功是从哪里来的，也不可考，只知道她断臂，自宫中逃出来，忽然再出现，就成了武林高手，以前写小说的人，对于她何以能在兵荒马乱之中，断了手臂，受了重伤，竟能不死，还收了一个和尚做徒弟，不伦不类之至，也未有交代。
金庸早在“碧血剑”之中，就已经写过这位公主，但落墨不多，写她在江湖上胡闹，又在深宫描绘袁承志的像，表现了一些少女情怀。到了“鹿鼎记”之中，武功非凡，已是绝顶高手，偷了吴三桂的女儿，做了不少事。
金庸完全没有采用明清八大侠的事，连提都没有提。这是金庸的聪明之处。反正所谓明清八大侠，也是人创造出来的人物，他人既然可以创造，自己为甚么不能？何必去拾人余唾？
九难在“鹿鼎记”中，出手不多，第一次出现，是行刺康熙，读来惊心动魄，如迅雷不及掩耳：
“……那人左手长袖一振，一股强劲已极的厉风激荡出去，多隆等七八人站立不稳，同时向后摔出去。”
接着是：
“少林寺澄字辈的僧人武功修为何等了得，各施绝技，可是众僧的虎爪功、龙爪手、拈花擒拿手、擒龙功等等，却也没能抓住了他。众僧大骇之下，都是心念一闪：‘天下有如此人物……’”
“天下有如此人物！”出自武林泰山北斗，少林寺众高僧之口，那自然是非同小可。
九难行刺康熙不成，抓了韦小宝就走，众人追赶不上，这是极其惊险的一段情节，可是接下来，妙笔生花，出人意表，韦小宝发现抓走他的是尼姑而不是和尚！
“韦小宝心中一喜：尼姑总比和尚好说话些。”
尼姑何以会比和尚好说话，这个问题，普天下没有人回答得出，连金庸也回答不出。而事实上，尼姑也没有道理总比和尚好说话。这样一句话，来小结一段惊险绝伦的情节，又突兀，又具有奇趣。
其所以特地举出这一个例子来，是因为“鹿鼎记”一书，通篇的写法，大多类此，将惊险紧张和佻皮轻松，揉和在一起，将历史事实和创作混在一块，一会儿庄严肃穆，一会儿嘻皮笑脸，随心所欲，不受拘束。金庸在写“鹿鼎记”的时候，“武功已臻化境”，可以不受拘泥了，所以不但娱乐读者，也娱乐自己。
正因为“鹿鼎记”的笔法如此，所以看“鹿鼎记”的人，千万不可执着，一执着，就上了作者的当，也就完全不能领略“鹿鼎记”的好处了。
九难和桑结喇嘛，也有一场大战，这场大战，由于韦小宝的偷袭而告终结，倒并没甚么特别之处。
精彩的武功描述，是神龙教主洪安通和夫人的“美人三招”和“英雄三招”。在金庸的武侠小说之中，武的描述，当然是精彩部分，但是最精彩的招式，还是“美人三招”和“英雄三招”。
降龙十八掌当然精彩，但，“亢龙有悔”是甚么样子的？如何使法？
玉女剑法只是“轻逸飘荡”，一剑一招如何使法？
七十二路空明拳又是怎样的？
独孤九式的动作如何？
都不能具体地回答得出来。
由于武侠小说作者本身都不是武术专家，金庸也不是，所以武功方面，夸张来写，具体动作如何，不可深究，只知其威力过人就是。
然而“美人三招”却是全然有根有据，每一个动作都有细节描述，可以照着做出来的。
真不知当时金庸是如何想出来的，据说巴尔扎克写到高老头临死之际，真有死的感觉，那么，金庸写到“美人三招”和“英雄三招”之际，一定也曾照所写的动作比划过，不知道当时是否有人在旁看到？若能看到金庸手比足划，也是一大奇观。
这三招的第一招是“贵妃回眸”：
“洪教主……缓步走近，突然间左手一伸，抓住夫人的后领，将她身子提在半空……洪夫人身子一侧，反过身来，双手搂住教主的头颈，右手……握住了匕首，对准教主的后心。”
以后，每一招，都有极详尽的动作描写，而且写得合情合理，真正可以做得出，学得会，其中的详细描述，请看原著，不再抄书。
“美人三招”和“英雄三招”，后来曾经韦小宝反复使用，可是韦小宝根本没有学会，使出来总是不对劲，部位力道，全然拿捏不准。但由于这六招攻敌之不备，攻敌之要害，每一招都是在被敌所制的危急情形下发挥作用，反败为胜，所以纵使用得不好，武学的道理还在，总还多少有点用处。
读者要注意的是：“美人三招”和“英雄三招”，其实不是洪安通和苏荃所创，是金庸创造的。金庸会武功吗？肯定不会。为了避免数百十年后，后世看了这六招再来争论这个问题，再说一次，金庸本身，肯定不会武术。但为了写这六招，相信一定看了极多的参考书。“美人三招”之中，就有柔道的基本法则在。
“鹿鼎记”中和武功方面有关的，还有几件相当奇妙的东西。其一是刀枪不入的背心，一共是两件，作用如同“射鵰”中桃花岛镇岛之宝软猬甲。背心一共有两件，其色黝黑，究竟是甚么质地，也不得而知。背心的作用甚大，没有它，韦小宝死了不止一次，“鹿鼎记”也写不下去了。
其二是一柄锋利无比的匕首，和背心一样，也是鳌拜家中找出来的，作用也极大，没有它，“鹿鼎记”也写不下去。
这一件背心，一柄匕首，起着“神仙”的作用。本来，在武侠小说中，这种东西相当普通，但出现在像“鹿鼎记”这样出类拔萃的小说之中，应该算是败笔。
曾经想过，是不是可以用别的物事、事件来代替。应该可以，本人自然想不出，金庸应该可以想得出。
其三，是“化尸粉”。“化尸粉”也是武侠小说中的常客，可是究竟是甚么玩意，谁也说不上来，在“鹿鼎记”中作用也甚大，是韦小宝的三大法宝之一。
“鹿鼎记”中，谁的武功最高？这是一个很有趣的问题。在金庸的武侠小说之中，很容易找出一个武功最高的人物来。如“射鵰”中的郭靖，“神鵰”中的杨过，“笑傲”中的令狐冲，“倚天”中的张无忌。但在“鹿鼎记”中，却很难找出一个这样的人物来。
在“鹿鼎记”中，武功高强的人物有独臂神尼九难，有神龙教主洪安通，有天地会的陈近南，有少林寺的高僧，有神拳无敌归辛树，还有自“碧血剑”中延续下来的何惕守，西藏的桑结喇嘛等等。
最妙的是，其中有一个高手，作为惊天动地，武功罕有敌手，可是却是一个白痴，那是归辛树、归二娘的儿子归钟。
这些高手之中，谁的武功最高？无可奉告，因为各有各的能耐，但是高手始终未曾正面对敌过，也未曾有“华山论剑”这样的机会，给他们一较高下，所以究竟谁武功最高，也只好各论各是。
照全书看来，这众多高手之中，武功最高的应该是独臂神尼九难。
提起独臂神尼这个人，在武侠小说之中，大大有名，倒不是金庸首次将之收入武侠小说之中。这位明朝末代皇帝，崇祯的女儿，长平公主，自从被她父亲砍掉了一条胳膊之后，就成了武侠小说中的热门人物。
最著名的有关她的记述，是“明清八大侠”。明清八大侠中，有不少大家耳熟能详的武侠人物，如白泰官、如甘凤池、如吕四娘，一共有八个人，年纪、资格最老的一个是了因禅师，这个了因禅师，是一个叛徒。明清八大侠，全是独臂神尼的徒弟。
独臂神尼的武功是从哪里来的，也不可考，只知道她断臂，自宫中逃出来，忽然再出现，就成了武林高手，以前写小说的人，对于她何以能在兵荒马乱之中，断了手臂，受了重伤，竟能不死，还收了一个和尚做徒弟，不伦不类之至，也未有交代。
金庸早在“碧血剑”之中，就已经写过这位公主，但落墨不多，写她在江湖上胡闹，又在深宫描绘袁承志的像，表现了一些少女情怀。到了“鹿鼎记”之中，武功非凡，已是绝顶高手，偷了吴三桂的女儿，做了不少事。
金庸完全没有采用明清八大侠的事，连提都没有提。这是金庸的聪明之处。反正所谓明清八大侠，也是人创造出来的人物，他人既然可以创造，自己为甚么不能？何必去拾人余唾？
九难在“鹿鼎记”中，出手不多，第一次出现，是行刺康熙，读来惊心动魄，如迅雷不及掩耳：
“……那人左手长袖一振，一股强劲已极的厉风激荡出去，多隆等七八人站立不稳，同时向后摔出去。”
接着是：
“少林寺澄字辈的僧人武功修为何等了得，各施绝技，可是众僧的虎爪功、龙爪手、拈花擒拿手、擒龙功等等，却也没能抓住了他。众僧大骇之下，都是心念一闪：‘天下有如此人物……’”
“天下有如此人物！”出自武林泰山北斗，少林寺众高僧之口，那自然是非同小可。
九难行刺康熙不成，抓了韦小宝就走，众人追赶不上，这是极其惊险的一段情节，可是接下来，妙笔生花，出人意表，韦小宝发现抓走他的是尼姑而不是和尚！
“韦小宝心中一喜：尼姑总比和尚好说话些。”
尼姑何以会比和尚好说话，这个问题，普天下没有人回答得出，连金庸也回答不出。而事实上，尼姑也没有道理总比和尚好说话。这样一句话，来小结一段惊险绝伦的情节，又突兀，又具有奇趣。
其所以特地举出这一个例子来，是因为“鹿鼎记”一书，通篇的写法，大多类此，将惊险紧张和佻皮轻松，揉和在一起，将历史事实和创作混在一块，一会儿庄严肃穆，一会儿嘻皮笑脸，随心所欲，不受拘束。金庸在写“鹿鼎记”的时候，“武功已臻化境”，可以不受拘泥了，所以不但娱乐读者，也娱乐自己。
正因为“鹿鼎记”的笔法如此，所以看“鹿鼎记”的人，千万不可执着，一执着，就上了作者的当，也就完全不能领略“鹿鼎记”的好处了。
九难和桑结喇嘛，也有一场大战，这场大战，由于韦小宝的偷袭而告终结，倒并没甚么特别之处。
精彩的武功描述，是神龙教主洪安通和夫人的“美人三招”和“英雄三招”。在金庸的武侠小说之中，武的描述，当然是精彩部分，但是最精彩的招式，还是“美人三招”和“英雄三招”。
降龙十八掌当然精彩，但，“亢龙有悔”是甚么样子的？如何使法？
玉女剑法只是“轻逸飘荡”，一剑一招如何使法？
七十二路空明拳又是怎样的？
独孤九式的动作如何？
都不能具体地回答得出来。
由于武侠小说作者本身都不是武术专家，金庸也不是，所以武功方面，夸张来写，具体动作如何，不可深究，只知其威力过人就是。
然而“美人三招”却是全然有根有据，每一个动作都有细节描述，可以照着做出来的。
真不知当时金庸是如何想出来的，据说巴尔扎克写到高老头临死之际，真有死的感觉，那么，金庸写到“美人三招”和“英雄三招”之际，一定也曾照所写的动作比划过，不知道当时是否有人在旁看到？若能看到金庸手比足划，也是一大奇观。
这三招的第一招是“贵妃回眸”：
“洪教主……缓步走近，突然间左手一伸，抓住夫人的后领，将她身子提在半空……洪夫人身子一侧，反过身来，双手搂住教主的头颈，右手……握住了匕首，对准教主的后心。”
以后，每一招，都有极详尽的动作描写，而且写得合情合理，真正可以做得出，学得会，其中的详细描述，请看原著，不再抄书。
“美人三招”和“英雄三招”，后来曾经韦小宝反复使用，可是韦小宝根本没有学会，使出来总是不对劲，部位力道，全然拿捏不准。但由于这六招攻敌之不备，攻敌之要害，每一招都是在被敌所制的危急情形下发挥作用，反败为胜，所以纵使用得不好，武学的道理还在，总还多少有点用处。
读者要注意的是：“美人三招”和“英雄三招”，其实不是洪安通和苏荃所创，是金庸创造的。金庸会武功吗？肯定不会。为了避免数百十年后，后世看了这六招再来争论这个问题，再说一次，金庸本身，肯定不会武术。但为了写这六招，相信一定看了极多的参考书。“美人三招”之中，就有柔道的基本法则在。
“鹿鼎记”中和武功方面有关的，还有几件相当奇妙的东西。其一是刀枪不入的背心，一共是两件，作用如同“射鵰”中桃花岛镇岛之宝软猬甲。背心一共有两件，其色黝黑，究竟是甚么质地，也不得而知。背心的作用甚大，没有它，韦小宝死了不止一次，“鹿鼎记”也写不下去了。
其二是一柄锋利无比的匕首，和背心一样，也是鳌拜家中找出来的，作用也极大，没有它，“鹿鼎记”也写不下去。
这一件背心，一柄匕首，起着“神仙”的作用。本来，在武侠小说中，这种东西相当普通，但出现在像“鹿鼎记”这样出类拔萃的小说之中，应该算是败笔。
曾经想过，是不是可以用别的物事、事件来代替。应该可以，本人自然想不出，金庸应该可以想得出。
其三，是“化尸粉”。“化尸粉”也是武侠小说中的常客，可是究竟是甚么玩意，谁也说不上来，在“鹿鼎记”中作用也甚大，是韦小宝的三大法宝之一。
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