何妨谈谈
2024-09-02 作者：丁情 来源：丁情作品集 点击：
小说里一定有人物，人物中一定有主角，无论写什么小说，大概都不能例外。
说算是天地一沙鸥中的那只鸥，也是拟人化的，也有思想和情感。
武侠小说中的人物无疑是要比较特殊一点，无论形象和性格都比较特殊。
因为武侠小说写的本来就是一种特殊的社会，小说中人物的遭遇通常都不是普通一般人会遭遇到的。
而且常被“推”入一个极尖锐的“极端”中，让他在一种极困难的情况下作选择，生死胜负、成败荣辱，往往就决定在他的一念间。
是舍生取义？还是舍义求荣？这其间往往根本没有什么选择的余地。
因为武侠小说的作者一定要让他的主角在这种磨练和考验中表现出真正的侠义精神，表现出他的正直坚强的勇气。
一个人如果经常会受到这种考验，就好像一块钱被投入洪炉中，经过干锤百炼之后，自然会化凡铁成精钢的。
所以武侠小说中的主角，通常都是一个非常坚强的人——绝不屈服，绝不妥协，义之所在，百折不回。
无论他们的外表看来像个什么样的人，这一点决心和勇气却是永远不会改变的。就算他们的躯壳已因愁苦、伤痛、疾病而致伤害，这一点也不会改变，否则他就根本不会出现在武侠小说中，根本就不值得写了。
但他们也是人，也有血有肉，也有思想有感情，所以，他们也有很多种不同的类型。
有些是冷如岩石，有些热情如火，有些木讷沉着，有些潇洒风流，还有些平时看来虽然平凡懦弱，可是在他们面临大节大事时，却能表出一种非常人所能企及的决心和勇气。
人本来就有很多种。在创造小说中的人物时，当然也应该有很多种不同的形态，否则这种小说也根本不值得写了。
写剧本和写小说，在基本上的原则是相同的，但在技巧上却不一样。
小说可以用文字来表达思想，剧本的表达却只能限于言语、动作和画面，所以一定会受到很多的限制。
一个具有相当水准的剧本，也应具有相当的“可读性”，所以萧伯纳、易卜生、莎士比亚，这些名家的剧本，不但是“名剧”，也是“名著”。
但在通常的情况下，都是先有“小说”，然后再有“剧本”。
由小说而改编成的电影很多，由“飘”而有“乱世佳人”，是个最成功的例子。除此之外，还有“简爱”、“咆哮山庄”、“基度山恩仇记”、“傲慢与偏见”、“愚人船”，以及“云泥”、“铁手无情”、“窗外”等。
但也有例外的，先有剧本，再有小说。
“怒剑狂花”、“边城刀声”就是这么些个特殊的例子。
这两部是先有剧本，在电视开拍之后，才有小说的，但“怒剑狂花”和“边城刀声”却又明明是由“小说”而改编成的剧本。
关于“怒剑狂花”和“边城刀声”，我要写的本来就是小说，而不是剧本，小说和剧本并不完全相同，但意念却是一样的。
写武侠小说最大的通病就是废话太多，枝节太多，人物太多，情节也太多，在这种情况下，将武侠小说改编成电影剧本，就变成是一种很吃力不讨好的事。
谁都无法将“绝代双骄”改编成“一部”电影，谁也无法将“独臂刀王”写成一部很成功的小说。
但是这种情形也有例外的。
“流星、蝴蝶、剑”就是一个成功的例子。
它不但是一本很“成功”的武侠小说，也是一部很“成功”的电影。
当年楚原以一部“流星蝴蝶剑”将武侠片推向一个浪漫的风潮，也使得我们古大侠在一夕之间，成为家喻戶晓的出名人物。
从此，古大侠又将本来不让“某些人士”认同的武侠小说，由只摆在出租店里的散本小说，带上大书局里的精装大本书。
从此，武侠小说就走出了那阴暗孤独的角落，而爬上了大多数人家里的书柜上，而成了人人喜爱的珍藏本。
早在古大侠没有“乘酒归去”的时候，我们就曾经研商过，想写“流星蝴蝶剑”的续集。
那时不但有了故事的架构，连名字也想好了——“流星前夕”。
可是等到要动笔之前，却因为某种因素，而先写了“怒剑狂花”、和“那一剑的风情”。
好不容易等这两套小说写完了，“流星前夕”也如流星般的只留下灿烂的火花，然后就消失在无尽的夜空中。
造成这样的因素是，我们在台视开始制作一部武侠剧，我不但要忙着构思剧本，还要处理整个拍摄过程。
当然呀，小说也是要写的。
所以“流星前夕”就离我更遥远了。
直到最近，电影界又掀起武侠风，很多早期拍过的名武侠小说又重新搬上银幕。
“流星蝴蝶剑”也是其中之一。
这部名著早期是邵氏出品的，这一次是由我的好友吴敦出资拍摄的。
于是“流星前夕”又如流星般的重回我的脑海里。
于是我又重新整理早期已构思好的故事。
于是我当然又动笔了。
于是读者们就可以看到这本——流星前夕。
丁情于1992年12月13日上午9：25分
说算是天地一沙鸥中的那只鸥，也是拟人化的，也有思想和情感。
武侠小说中的人物无疑是要比较特殊一点，无论形象和性格都比较特殊。
因为武侠小说写的本来就是一种特殊的社会，小说中人物的遭遇通常都不是普通一般人会遭遇到的。
而且常被“推”入一个极尖锐的“极端”中，让他在一种极困难的情况下作选择，生死胜负、成败荣辱，往往就决定在他的一念间。
是舍生取义？还是舍义求荣？这其间往往根本没有什么选择的余地。
因为武侠小说的作者一定要让他的主角在这种磨练和考验中表现出真正的侠义精神，表现出他的正直坚强的勇气。
一个人如果经常会受到这种考验，就好像一块钱被投入洪炉中，经过干锤百炼之后，自然会化凡铁成精钢的。
所以武侠小说中的主角，通常都是一个非常坚强的人——绝不屈服，绝不妥协，义之所在，百折不回。
无论他们的外表看来像个什么样的人，这一点决心和勇气却是永远不会改变的。就算他们的躯壳已因愁苦、伤痛、疾病而致伤害，这一点也不会改变，否则他就根本不会出现在武侠小说中，根本就不值得写了。
但他们也是人，也有血有肉，也有思想有感情，所以，他们也有很多种不同的类型。
有些是冷如岩石，有些热情如火，有些木讷沉着，有些潇洒风流，还有些平时看来虽然平凡懦弱，可是在他们面临大节大事时，却能表出一种非常人所能企及的决心和勇气。
人本来就有很多种。在创造小说中的人物时，当然也应该有很多种不同的形态，否则这种小说也根本不值得写了。
× × ×
写剧本和写小说，在基本上的原则是相同的，但在技巧上却不一样。
小说可以用文字来表达思想，剧本的表达却只能限于言语、动作和画面，所以一定会受到很多的限制。
一个具有相当水准的剧本，也应具有相当的“可读性”，所以萧伯纳、易卜生、莎士比亚，这些名家的剧本，不但是“名剧”，也是“名著”。
但在通常的情况下，都是先有“小说”，然后再有“剧本”。
由小说而改编成的电影很多，由“飘”而有“乱世佳人”，是个最成功的例子。除此之外，还有“简爱”、“咆哮山庄”、“基度山恩仇记”、“傲慢与偏见”、“愚人船”，以及“云泥”、“铁手无情”、“窗外”等。
但也有例外的，先有剧本，再有小说。
“怒剑狂花”、“边城刀声”就是这么些个特殊的例子。
这两部是先有剧本，在电视开拍之后，才有小说的，但“怒剑狂花”和“边城刀声”却又明明是由“小说”而改编成的剧本。
关于“怒剑狂花”和“边城刀声”，我要写的本来就是小说，而不是剧本，小说和剧本并不完全相同，但意念却是一样的。
写武侠小说最大的通病就是废话太多，枝节太多，人物太多，情节也太多，在这种情况下，将武侠小说改编成电影剧本，就变成是一种很吃力不讨好的事。
谁都无法将“绝代双骄”改编成“一部”电影，谁也无法将“独臂刀王”写成一部很成功的小说。
但是这种情形也有例外的。
“流星、蝴蝶、剑”就是一个成功的例子。
它不但是一本很“成功”的武侠小说，也是一部很“成功”的电影。
当年楚原以一部“流星蝴蝶剑”将武侠片推向一个浪漫的风潮，也使得我们古大侠在一夕之间，成为家喻戶晓的出名人物。
从此，古大侠又将本来不让“某些人士”认同的武侠小说，由只摆在出租店里的散本小说，带上大书局里的精装大本书。
从此，武侠小说就走出了那阴暗孤独的角落，而爬上了大多数人家里的书柜上，而成了人人喜爱的珍藏本。
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早在古大侠没有“乘酒归去”的时候，我们就曾经研商过，想写“流星蝴蝶剑”的续集。
那时不但有了故事的架构，连名字也想好了——“流星前夕”。
可是等到要动笔之前，却因为某种因素，而先写了“怒剑狂花”、和“那一剑的风情”。
好不容易等这两套小说写完了，“流星前夕”也如流星般的只留下灿烂的火花，然后就消失在无尽的夜空中。
造成这样的因素是，我们在台视开始制作一部武侠剧，我不但要忙着构思剧本，还要处理整个拍摄过程。
当然呀，小说也是要写的。
所以“流星前夕”就离我更遥远了。
直到最近，电影界又掀起武侠风，很多早期拍过的名武侠小说又重新搬上银幕。
“流星蝴蝶剑”也是其中之一。
这部名著早期是邵氏出品的，这一次是由我的好友吴敦出资拍摄的。
于是“流星前夕”又如流星般的重回我的脑海里。
于是我又重新整理早期已构思好的故事。
于是我当然又动笔了。
于是读者们就可以看到这本——流星前夕。
丁情于1992年12月13日上午9：25分
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