后记：一本坏小说算得了什么
这本小说集最大的特色是：所收辑的都是短篇。武侠是小说中最难写的一种。自小学四年级发表第一部小说算起，共写了廿五年，大概已没有任何一种小说没写过了吧？要写得好，当算武侠至难。不过，武侠难写（好），武侠短篇更难──侠道难难于上青天乎？
好友指出：我这几篇武侠，主题似乎都恰好对人类为名缰权锁的斗争的愚行作出刻划讽刺──我想我并不打算用什么主题或形式来约束自己，以便集中火力来获取更大的投影，但做为一个小说作者，所写的内容理应是自己所兴趣，所用的技巧是自己感到刺激的，要是他的兴趣和刺激也同是读者的兴趣与刺激，那他就算是天涯有知音的幸运儿了。万一不然──其实一万中有九千九百九十九都是不然的，那又如何？对一个创作力仍相当丰富而对受挫习以为常的作者而言，他会说：敬请期待，再来下一册好了。一本坏小说算得了什么？（反正，这是个好小说也不算是什么的时代）何况，到底谁才能判断一部小说的好坏？
曾说过：如有雷同，实属抄我。这当然不表示我从没有“抄”过别人的东西，没有许多前辈大师的肩膀，谁都不可能一步登天、居高望远。只不过，有两个原则我是绝对“自我遵守”的：一是在创作初段时难免有别人的影子，只可模仿，绝不抄袭；而且一定要借以推陈出新，发扬光大；二是对影响过自己创作的前辈作品均表敬意和谢意──不懂得尊重他人佳作的人，那是形同失去自信；不知尊重师承的人，同样别人也不合尊重他。
千万别要求我用古代人物对话和较具古意的文字来写现在的武侠小说，我不是还珠搂主，也不是平江不肖生，更不是金庸。我写我的，而且读者看的也是我自己的。武侠小说宁可勇于创新，而不能再食古不化──不管在观念或形式上皆然。创新而败，毕竟能启示来者此路不通，得另辟蹊径；抱残守缺，那只有因袭却步，其实等于从未上征途──君不见今日武侠凋零，其中主因之一，便是武侠小说永远重复沉闷、了无新意之故！
能善用通俗就是一种不俗，惟其是“够”俗，所以才能写出一些大家都看得懂的“雅事”。
稿于一九八九年四月十九日：与应钟、志荣赴桃园机场接方；同日“接触”周刊开始连载“六分半堂”；“自立早报”刊出“艳道”。
好友指出：我这几篇武侠，主题似乎都恰好对人类为名缰权锁的斗争的愚行作出刻划讽刺──我想我并不打算用什么主题或形式来约束自己，以便集中火力来获取更大的投影，但做为一个小说作者，所写的内容理应是自己所兴趣，所用的技巧是自己感到刺激的，要是他的兴趣和刺激也同是读者的兴趣与刺激，那他就算是天涯有知音的幸运儿了。万一不然──其实一万中有九千九百九十九都是不然的，那又如何？对一个创作力仍相当丰富而对受挫习以为常的作者而言，他会说：敬请期待，再来下一册好了。一本坏小说算得了什么？（反正，这是个好小说也不算是什么的时代）何况，到底谁才能判断一部小说的好坏？
曾说过：如有雷同，实属抄我。这当然不表示我从没有“抄”过别人的东西，没有许多前辈大师的肩膀，谁都不可能一步登天、居高望远。只不过，有两个原则我是绝对“自我遵守”的：一是在创作初段时难免有别人的影子，只可模仿，绝不抄袭；而且一定要借以推陈出新，发扬光大；二是对影响过自己创作的前辈作品均表敬意和谢意──不懂得尊重他人佳作的人，那是形同失去自信；不知尊重师承的人，同样别人也不合尊重他。
千万别要求我用古代人物对话和较具古意的文字来写现在的武侠小说，我不是还珠搂主，也不是平江不肖生，更不是金庸。我写我的，而且读者看的也是我自己的。武侠小说宁可勇于创新，而不能再食古不化──不管在观念或形式上皆然。创新而败，毕竟能启示来者此路不通，得另辟蹊径；抱残守缺，那只有因袭却步，其实等于从未上征途──君不见今日武侠凋零，其中主因之一，便是武侠小说永远重复沉闷、了无新意之故！
能善用通俗就是一种不俗，惟其是“够”俗，所以才能写出一些大家都看得懂的“雅事”。
稿于一九八九年四月十九日：与应钟、志荣赴桃园机场接方；同日“接触”周刊开始连载“六分半堂”；“自立早报”刊出“艳道”。