论《绝代双骄》的修辞艺术
2005-03-06 09:46:00 作者：胡仲权 来源：网络转载 点击：
一、前言
古龙的《绝代双骄》为其中期的代表作之一。据于志宏先生的《古龙武侠小说出版年表》①的记录，此书出版于一九六七年，距其一九六○年创作出版的第一本小说《苍穹神剑》有七年的光阴，可说是其创作技巧趋于成熟的作品。一直以来，关于古龙小说中语言艺术的探讨不少，以修辞学角度切入者则鲜见。本文尝试以《绝代双骄》为对象，析论其在修辞格运用上的艺术效果及特色。
二、夸张铺饰以惊悚情志、鲜明印象
夸饰的修辞方法具有强烈的表达效果，就表达者而言，透过夸饰的方法，足以惊悚读者的情志，满足其好奇的心理需求。就接受者而言，夸饰的修辞方法，能使读者的记忆受到较强的刺激而产生鲜明的印象，表达接受之间，所欲表达之情志或印象，得以鲜活突出。《绝代双骄》全书一开始便运用了夸饰的技巧，使读者立刻被其惊悚情志的语言吸引，而留下对江枫及燕南天两个人物的鲜明印象：
江湖中有耳朵的人，绝无一人没有听见过“玉郎”江枫，和燕南天这两人的名字；江湖中有眼睛的人，也绝无一人不想瞧瞧江枫的绝世风采，和燕南天的绝代神剑。只因为任何人都知道，世上绝没有一个少女能抵挡江枫的微微一笑，也绝没有一个英雄能抵挡燕南天的轻轻一剑！任何人都相信，燕南天的剑，非但能在百万军中取主帅之首级，也能将一根头发分成两根；而江枫的笑，却可令少女的心粉碎。
此段文字，首先运用数量的夸饰方法，以全盘否定再否定的方法，极言全天下的江湖人皆听闻江枫和燕南天的名声，也都想一睹江枫的风采和燕南天的剑术，接着分用数量夸饰之方法，说世上的少女皆挡不住江枫的笑，人间的英雄均抵抗不了燕南天的剑；再来则以物象夸饰的手法，指出燕南天的剑可于百万军队攻杀的战场上夺取元帅的首级，能细致地剖分头发，最后以人情夸饰的技巧，铺叙江枫的笑能令少女皆心碎。
整段文字，连用不同的夸饰手法，令读者开卷即陷入惊悚的文字之中，情志起伏震荡，形象鲜活，既达到令读者“爱奇闻诡而惊听”的效果，更令人读来对二人印象深刻，颇具开卷震场之效果。《绝代双骄》中运用夸饰的技巧颇多，如为凸显黑蜘蛛的狂傲和自负，透过他的冷笑说：
我若存心要跟住一个人，就算跟上一辈子，那人也不会知道。我若不愿被人瞧见，当今天下，又有谁能够瞧见我的影子？
此处透过时间的夸饰与空间、数量之夸饰，凸显出黑蜘蛛这个角色在隐藏自己行迹上的自负，同时也点染出其狂傲之鲜活形象，令人印象深刻。又如小鱼儿对自己吃撑肚子的自嘲：
小鱼儿这才笑了笑道：“我肚子都快撑破，连一只蚂蚁都吞不下了。”
此处以空间缩小的夸饰法，形容肚子吃撑了，能容下的空间极为有限，一只蚂蚁都吞不下的夸饰，设想别出心裁，令人惊悚之余，别饶情趣而印象鲜明。
三、巧设譬喻而灵动画面、塑造情境
譬喻的修辞方法，能使抽象的画面具体化，使其灵动活泼，更可引发丰富的联想，使作者有效地塑造其所欲传释的情境。《绝对双骄》之中，古龙常巧设各类型之譬喻，不仅使其所欲表达的情境，适时地塑造出来，更透过譬喻之相似联想功想，灵活生动地摹绘出令人印象深刻的画面，如：在描写小仙女张菁的倩丽模样的时候：
她缓缓抬起了手，姿势也是这么轻柔而美丽，就像是多情的仙子，在星光下向世人散播着欢乐与幸福。
此处以明确的手法，籍星光下向世人散播欢乐和幸福的多情仙子，譬况小仙女张菁轻柔而美丽的抬手姿态，极为细腻而维妙维肖的捕捉住其倩女的形象，使人读来沉醉于一股轻缓柔美的情境之中。又如在描述碧蛇神君的神态时说：
他又瘦又长的身子，弯弯曲曲地藏在枝桠间，全身像是没有骨头；那双又细又小的眼睛瞪着小鱼儿，活脱脱就像是条蛇，毒蛇。
整段文字运用明喻的手法，以没有骨头及毒蛇之眼，形容碧蛇神君弯曲瘦长的身形，以及细小的眼睛，使人笼罩于一股冷酷而邪毒的情境之中，准确地捕捉住碧蛇神君如毒蛇般的邪恶形象。又如形容苏樱的镇定时说，
谁知“这丫头”的身子虽比春天的桃花还单薄，神经却坚韧得像是雪地里的老竹子。
此处地雪地里的老竹子，譬喻苏樱遇事不忙不乱的镇定神情，颇为传神。又如江枫咬牙对移花宫怜星宫主描绘述邀月宫主时说：
你姐姐根本不是人，她是一团火，一块冰，一柄剑，她甚至可说是鬼，是神，但绝不是人。
此处同时运用了博喻及隐喻的方法，以火、冰、剑、鬼、神等喻依，譬况邀月宫主高高在上，犀利而忽冷忽热，阴晴不定的性格形象，同时暗指其缺乏人性的人格缺陷，形象逼真而画面鲜活灵动，准确地塑造出江枫当下怨忿的情境。同样的情境也出现在对邀月宫主语声的譬喻上：
这话声是那么灵动、飘渺，不可捉摸，这语声是那么冷漠、无情，令人战慓，却又是那么清柔、娇美，慑人魂魄。
连用三个隐喻及博喻，从不同的面向广博地譬况邀月宫主的语声，将脱尘、恐惧，以及动人交织在一起的复杂情境呈现出来，整个语声架构的抽象画面，被具体灵活生动的彰显出来，令人印象深刻。
四、连续设问以跌宕文势、暗蓄余韵
设问的修辞方法，透过刻意设计问句的形式，以吸引读者的注意，使其留下深刻的印象。就文义的行进而言，设问的方式，形成反思而造成文义的顿挫现象，运用连续设问的方法，可使文义周折于扬行与顿挫之间，形成波澜起伏而跌宕有力的语势。
问句本可激发读者的疑惑，逗引悬念，连续设问的方法，可引发读者一连串的悬念与疑惑，使文义在悬疑的氛围之中饱含张力，暗蓄无穷的余韵。
古龙善于运用连续设问的方式以跌宕文势，暗蓄余韵，《绝代双骄》中此类的修辞方式屡见不鲜，如：
他充血的目光凝注花月奴，惨笑道：“救活我？……世上还有谁能救活我？你若死了，我还能活着么？……月奴，月奴，难道你直到此刻还不了解我？”
此段江枫的自言自语，以提问兼激问开端，第二句的激问作为第一句的回答，答案又在回答问题的反面，紧接着第三句以激问接续前二句的问题，再生新的问题，反诘而增加语势，最后以激问作结，问而不答，表面看似不满花月奴，却暗蓄两人相爱相知的深情。
整段文字以连续设问的方式，答中复问，问中反诘，语势波澜起伏，跌宕有力，而内蓄饱含张力的情韵，充分彰显出江枫面对妻儿及自身死亡威胁时，生死情爱纠葛的复杂心情。又如：
海红珠扑到江边，又痛哭起来，嘶声道：“你若不想见我，为什么要到这江边来？……你若想见我，为什么见了我又要走？为什么……为什么？”
此处叙述海红珠看到朝思暮想的小鱼儿，正激动高兴之际，小鱼儿却纵身投江，错愕的自言自语，以激问开端，问中暗蓄回答问题的答案，第二句以激问接续，也是问中隐藏回答问题的答案，末二句则连用两个疑问句作结。
整段文字连续设问，问而不答却问中有答，逗引读者无限的悬念，语势跌宕起伏、波澜顿挫，将海红珠当下错愕复杂，惊喜交集的心绪，揭露得淋漓尽致②。又如小鱼儿看到铁心兰与花无缺坐在同一车厢里时，心突如绞痛的呼喊道：
我几时对她这么好的？我为何要为她痛苦？这不是活见鬼么？
此处连用三个疑问句，首句以对自我的疑问开端，二句自问而兼有回答首句之功能，三句接着自问也兼有回答前二句之功能，句中套句，答又兼问，语势跌宕而波澜起伏，抑扬顿挫之间，其内心曲折反复之心绪自然表露无疑。
五、善运映衬而对比鲜明、形象生动
映衬的修辞方法，透过对所观察之对象不同程度的冲突与刺激，使读者接受到对比鲜明而生动的形象。古龙善于运用映衬的修辞方法，使欲表达的对象对比鲜明而形象生动，《绝代双骄》此类的修辞手法如：
远处龟山巨大的山影朦胧，近处垂杨的枝条已枯萎。
此两句话中，一近一远；一巨大、一枯萎；一个影像模糊，一个形态清晰。透过对衬之映衬手法，使两个远近不同的物象对比鲜明而形象生动，令读者印象深刻。又如在描写小鱼儿与花无缺两人的武艺之时，前后有两段精彩的对衬描写。描写小鱼儿的时候说：
他手掌搭在梁上，身子有如秋枝上的枯叶般飘荡不定，由下面望上去，似乎随时都会跌落下来！
全段文字着眼于轻灵的动态。而描写花无缺时则说：
花无缺笔直凝立着的身形，就像是惊涛骇浪中的砥柱，不但自己屹立如山，也给了别人一份安定的感觉。
则着眼于凝立的静态，前后两段文字一动一静，一轻灵飘荡，一笔直凝立，透过对比映衬的手法，加深了读者对小鱼儿活泼好动，聪明灵活，以及花无缺稳健持重，成熟优雅之性格印象。又如：
这一天纵然对一生多姿多采的小鱼儿来说也是特别值得怀念的，就在这一天里，他经历到从来未有的伤心与失望，也经历到从来未有的兴奋与刺激，假如他以前始终还只是个孩子，这一天却使他完全成长起来。
此段文字运用了双衬的手法，形容小鱼儿这一天里难得的人生经历，一方面用代表负面情绪的伤心与失望，来说明这一天的不愉快经历，同时，另一方面又以代表正面情绪的兴奋与刺激，来诠说这一天的愉快经历，两组经验对比鲜明而形象生动，愈加彰显这一天的不平凡。又如花无缺与燕南天比剑场景的描写：
花无缺围着燕南天飞驰不歇，燕南天脚下却未移动方寸。花无缺剑如流水，燕南天却如中流之砥柱。
此处连用了两个对衬句段，先就动作摹写，以花无缺以燕南天为中心飞驰不歇的动，对比燕南天脚步未移方寸的静。再就剑法譬喻，以如流水灵动的花无缺剑法，对比如中流砥柱凝立的燕南天剑法，场景鲜活生动，令人印象鲜明。再如描写化身为铜先生的邀月宫主，瞧着小鱼儿熟睡脸孔时的目光：
冷漠的目光，也变得比火还热。
则是运用反衬的手法，以冷、热两种对比鲜明，极端相反的现象，集中而组合在一起，准确地摹写出邀月宫主当下爱恨交织矛盾复杂心绪的目光，形象生动而令人印象深刻。
六、想象示现以描摹传神、激发共鸣
六、想象示现以描摹传神、激发共鸣
出现的修辞手法，主要是经由想象的过程，籍由形象化的语言，描摹对象，使其灵动传神而激发读者的共鸣。古龙《绝代双骄》中运用此类的修辞方法颇多，如：
七月，夕阳似火，烈日的余威仍在，人和马，都闷得透不过气来，马车飞驶，将道路的荒草，都辗得倒下去，就好像那些曾经为江枫着迷的少女腰肢。
此处透过联想的想象，籍着经为江枫着迷的少女腰肢，形容道路旁被马车碾倒的荒草，少女腰肢的迷倒形象，引领着读者去联想被碾倒之荒草柔软倾折的姿态，极为传神而生动。再如：
小鱼儿笑道：“我真想找个很丑很丑的女孩子来……癞痢头、扫把眉、葡萄眼、塌鼻子、缺嘴巴，再加上大麻子……我倒要瞧你对她如何？”
此处籍由丰富的想象，将特异之头、眉、眼、鼻、嘴的形象，配上麻脸，极为生动地摹绘了一个丑女的模样，令人读来似活灵活现般忍俊不禁。又如：
答话的却不是那少年，而是个戴着个高帽子的矮胖子，笑得满身肥肉都像是长草般起了波浪。
此处运用丰富的联想能力，戴着高帽子的模样，凸显其怕矮的心理状态，又以长草般起了波浪，描绘其笑起来满身肉颤动的模样，极为传神地勾勒出一个矮胖子心理及生理的状态。又如：
第一个看似是五、六岁的小孩子，仔细一看，这“孩子”竟已生出了胡须，胡须又白又细，却又仿佛猴毛。他不但嘴角生着毛，就连眼睛上、额角、手背、脖子……凡是露在衣服外面的地方，都生着层毛。他面上五官倒也不缺什么，但生的地方却完全不对，左眼高，右眼低，嘴巴歪到脖子里，鼻子像是朝上的。
古龙常发挥其异于常人的特异想象能力，运用想象示现的方法，塑造出一些有别于常态的人物形象，此处便是一个典型的粒子，整段文字首先着眼于多毛的特异现象之上，紧接着以五官不正的形象附加于多毛的形象之中，使多毛的异象更添诡异，成功而传神地塑造出“嚼心蛀肺”毛毛虫这样的一个诡魅的人物。再例如对萧咪咪形象的描写：
一个轻衫绿裙，鬓边斜插着朵山茶花的少妇，盈盈走了进来。她步履是那么婀娜，腰肢是那么轻盈。她自那百丈危崖外走进来，当真就像是邻家的小媳妇跨过道门槛，就连那朵山茶花都还是稳稳的戴着，没有歪一点。
此处运用侧笔，以邻家小媳妇跨国门槛，鬓边斜插着山茶花，自百丈危崖外走进来，还是稳稳戴着没有歪一点的情景，将萧咪咪那体态轻盈，婀娜多姿的“迷死人不赔命”形象，描绘得维妙维肖，跃然纸上。又例：
一走进门，他才发觉屋子里竟弥漫着一种如兰如馨的奇异香气，他竟像是一步踏上了百花怒放的花丛中。
此处驰骋想象，以像是一步踏上了百花怒放的花丛中，侧面描写小鱼儿踏进弥漫着如兰如馨奇异香气之屋子里的情景，令人心领神会。
七、随物摹写而拟态状声、曲尽情貌
摹写的修辞方法，主要是透过对客观环境的观察，以主观的感知官能加以抉择组织，而使客观环境的情貌得以准确地呈现出来，古龙《绝代双骄》中次类修辞方法的运用颇富，如江枫临死前的一幕场景：
大地充满仇怒的喝声，得意的笑声，悲惨的狂叫，婴儿的啼哭！混成一种令铁石人也要心碎的声音。
这里透过喝、笑、叫、哭四种不同类型声音交织的听觉摹写，构筑成一幅诡异氛围的音声画面，深刻地描绘出仇怒、得意、悲惨错杂的情貌，同时点染出无辜婴儿啼哭的无奈及无助，令读者读来恻恸而心碎。又如小鱼儿看见草原风光的一幕：
雾渐渐落下山腰，穹苍灰黯，苍苍茫茫，笼罩着这片一望无际的大草原，风吹草低，风中有羊嗥、牛啸、马嘶，混合成一种苍凉的声韵，然后，羊群、牛群、马群，排山倒海般合围而来。
此处运用了综合摹写的方法，其中有动态与静态视觉的摹写，也有听觉的摹写，更有视觉触觉通听觉的通感摹写③，使视觉的色泽与动物特有的鸣叫声交融在一起，摹绘出一幅大自然草原的风色和情貌。又例：
黑的牛，黄的马，白的羊，浩浩荡荡，奔驰在蓝山绿草间，正如十万大军，长驱挺进！
整段文字首先着眼于视觉经验中有关色彩的摹写，其中黑的蓝的暗色与白的黄的明色色彩明暗对比，黑的白的蓝的绿的冷色与黄的暖色色彩冷暖对比，有明有暗，有冷有暖。其次，牛、马、羊的动态浩荡行进在静态的山脉与摇曳的野草之间，动静对比，构成一幅辉映成趣的生态画面。又与描述小鱼儿诠说疼痛的一段话：
小鱼儿道：“但这不是普通的疼，是特别的疼，就好像被针刺，被火烧一样，疼得热辣辣的，疼得叫人咧嘴！”
全段着眼于摹写身体的触觉，有质地感觉上针刺的触觉摹写，也有温度感觉上火烧的触觉摹写，更有味觉通触觉的通感摹写④，将身体疼痛的感受，诠说得淋漓尽致。又如关于码头上气味的一段摹写：
空气里有鸡羊的臭味，木材的潮气，桐油的气味，榨菜的辣味，茶叶的清香，药材的怪味……再加上男人嘴里的酒臭，女人头上刨花油的香气，便混合成一种唯有在码头上才能嗅得到的特异气息。
此处极力透过嗅觉的摹写，描绘码头上杂味混杂的特殊气息，其中有不同类型的香气，以及各种不同来源的臭味，再加上怪味、辣味等，使码头上人货错杂，气味混浊的场景顿然落入眼帘，如亲临现场一般。
八、大量排比以营造气势，振奋精神
排比的修辞方法，是将范围性质相同或相似的意象，有次序有规律地连续衔接，一方面可籍接续的文字，营造语言行进的气势，另一方面则可经由意象的重叠反复，提振读者之精神，古龙《绝代双骄》中排比的修辞方法俯拾皆是，如：
红衣人截口笑道：“红的是鸡冠，黄的是鸡胸，花的是鸡尾，至于后面那位，你瞧他模样像什么，他就是什么。”
此处以单句排比的句法，色彩冠句首，循鸡身之规律，自冠、胸到尾，三句连接而下，令读者印象深刻。又如：
但听“咚砰，噗”几响，几声惨呼，一人被他撞上屋脊，一人被他抛落街心，一人被他插入屋瓦。
此处以单句排比的句法，描写燕南天被围攻时，武艺惊人，重创敌人的场景，以燕南天为核心，循其纵身而上撞破屋顶过程的规律，以敌人撞上屋脊，抛落街心，插入屋瓦三幕景象连贯而下，将一幕惊心动魄的武打场面，描绘得淋漓尽致。再如对恶人谷诸人讨论到头痛的小鱼儿时，哈哈儿所说的一段话：
哈哈儿道：“如今这位小太爷，要来就来，要走就走，要吃就吃，要喝就喝，谁也不敢惹他，惹了他就倒楣，‘恶人谷’可真受够了他了，这几个月来，至少有三十个人向我诉苦，每人至少诉过八次。”
此处籍哈哈儿的话，描述小鱼儿在恶人谷众人调教下，青出于蓝让众恶人自食其果的情境，“要来就来，要走就走，要吃就吃，要喝就喝”四句一单句排比的方式连接而下，其中来、走代表行动出入之自由，吃、喝显示饮食随意之放肆，四句两组，单句排比而下，一个肆无忌惮令人头痛的小鱼儿形象跃然纸上。再如说到小鱼儿招式之博杂时：
小鱼儿两双手忽拳忽掌，他的招式忽而狠辣，忽而诡谲，忽而刚烈，忽而阴柔；忽又不刚不柔，不软不硬。他正是已将杜杀武功之狠辣，阴九幽之诡谲，李大嘴之刚烈，屠娇娇之阴柔，以及哈哈儿之变化集于一身。
此段极至所能的描写小鱼儿武功的博杂多变，大量运用排比，先就其招式之特征连用排比，说明招式中的狠辣、诡谲、刚烈、阴柔、不刚不柔、不软不硬，续就招式来源，揭露其承继了杜杀之狠辣、阴九幽之诡谲、李大嘴之刚烈、屠娇娇之阴柔、以及哈哈儿之变化，整段文字连用排比而下，语势磅礴，既一气呵成，又前后呼应，令人读来受其语言所营造之气势所提振，对小鱼儿博杂多变之武功印象深刻。又例：
小鱼儿瞪着他，也不知是该气，还是该笑；也不知他是真的听不懂自己的话，还是假听不懂；也不知他是聪明，还是呆子。
此处描绘小鱼儿对花无缺无奈的心境，整段文字以复句排比的方法，从三个不同的面向，表示出小鱼儿气笑皆非，真假疑惑，聪愚不知的复杂心境，强烈地彰显其内心当下对花无缺的无奈心境，又如在描写戏班子表演场面时，这样写着：
另外还有大大小小，老老少少几个人，有的在旁边舞刀，有的在翻筋斗，有的在打锣，有的在敲鼓。
连用单句排比，点染出戏班子杂耍的各种动作，连续排比而下，顿时营造出热闹而目不暇接的画面，加深了读者的印象⑤。
九、辛辣反讽而幽默风趣、滑稽嘲弄
反讽的修辞方法，即是言与意反的表达方式，言辞表面所显露的含意与说者内心真正的意念相反，籍由此种表达方法，一方面流露出幽默风趣的效果，另一方面则是滑稽嘲弄，暗蓄辛辣讽刺的意味。古龙常籍此辛辣的修辞方法，表现出其对人性黑暗面的深刻洞察力，令读者在辛辣快感，幽默逗趣之余，不免嗅出字里行间所流露出的苍凉孤寂感，《绝代双骄》中此类的例子如：
小鱼儿道：“我又听人说，这‘犬子’的父亲乃是一代大侠，我又想，常言道：龙生龙，凤生凤，一代大侠怎会养得出如此卑鄙无耻的儿子。”
此段话表面上似在骂江玉郎卑鄙无耻，不肖其父江别鹤一代大侠的风范，实则指桑骂槐，讽刺江别鹤卑鄙无耻。又如江小鱼在欧阳丁、欧阳当两兄弟临死前对他们说的话：
你们这简直不是明知必死才害人的，简直是为了害人，而宁可去死，像你们这样的人，倒也少见得很。
说少见似乎是称赞两兄弟，骨子里却是讽刺两兄弟阴险恶毒的损人利己行为，以及最后损人利己不成，竟为此而害死自己的愚蠢行径。再如铁萍姑对江玉郎说的话：
你还是找别人温存去吧！像你这样既聪明，武功又高的大英雄，大豪杰，我怎么高攀得上。
表面上似在赞赏江玉郎武功高，人聪明，是个英雄豪杰，实际上却是在嘲弄其花拳绣腿，狡猾凶狠而卑鄙无耻。又如白开心形容李大嘴的话：
我怎么会和那大嘴狼走一条路，他若能上西天，我宁可下地狱。
白开心当然不会愿意下地狱，故此处乃籍以辛辣讽刺李大嘴该下地狱没，自然也就不能上西天了。又如白开心要杀白夫人之前对她说：
你真是个活宝贝，从今以后叫我怎么离得开你。
话才说完宝贝就变成了母狗，活得人就被扼断了脖子，当然也就离得开了，相形之下，死前的这番话便显得多么地讽刺而令人印象深刻。又如胡药师消遣白山君的话：
白老哥，看来你真是老福气，看来只怕等你进了棺材，我这小嫂子还是年轻得跟个大姑娘似的。
表面上似是称赞其妻子白夫人，骨子里却是讽刺其夫人不守妇道，年纪不小还卖弄风骚，有这样随时可能让其戴绿帽子的老婆，还说他是老福气，其言外辛辣的讽刺意味，真是深入骨髓。
十、适时精警而发人深省、耐人寻味
精警的修辞方法，是运用简单精炼的语言，出人意料或别具用心地揭示深刻的意念，使人初闻似是寻常，仔细品味却又意味深长，耐人寻味而发人深省。古龙善于在小说中随事议论，或借题发挥，或介入插叙，引领读者深省，进而不知不觉地被其吸引而实际品味起来，最后感受到其字里行间所透露出之无穷意味，有时看似岔断情节，凭空而降，破坏了情节结构进行的顺畅性，却别有一番无理而妙的奇趣，《绝代双骄》这一类的修辞例如：
小鱼儿笑道：“女孩子还是糊涂些好，女孩子知道越多，麻烦就越多，你只要知道我有两下子就行了。”
此段话表面上似是小鱼儿回答铁心兰，关于慕容九害他的问话，却也流露出古龙个人观察女性后，对女性心理行为的认知结果，颇耐人寻味。相类似关于对女性观察的见解，也见于花无缺回答小鱼儿关于女人天生就可以骂男人的问题中：
能被女人骂的男人，才算是福气，有些男人，女人连骂都不屑骂的。
整段文字对两性关系自有一番深解，辛辣酸讽中别饶幽默之奇趣，仔细品味又似别有深意，耐人寻味。类似之句子，还见于苏樱告诉铁心兰的话里：
男人都是贱骨头，你越是急着去找他，他就越得意，你若不睬他，他反而也许会爬着来找你。
古龙此时又变成观察男性心理行为的专家，对男性某些行径可说露骨而毫不留情地讥刺，此段话同样辛辣酸讽而别饶幽默之奇趣，一样耐人寻味。再如小鱼儿听到赵家庄家丁，关于天香塘和段合肥商场竞争恩怨之说明时，所说的一番话：
想不到商场竟也和战场一样，看来在商场上结下的仇人，竟比在战场上的仇人仇恨还要深。
表面上似在发表对天香塘和段合肥商场竞争恩怨的感想，唯其对商场之冷酷的评语，仔细品味却发人深省，别有深意。又如欧阳丁、欧阳当兄弟临死前，求小鱼儿用他们的财宝去做些好事，为他们赎赎罪时，小鱼儿摇头叹息所说的一番话：
奇怪，很多人都以为用两个臭钱就可以赎罪，这想法岂非太可笑了么？若是真的如此，天堂上岂非都是有钱人，穷人难道都要下地狱。
道理浅显易懂，此处古龙借题发挥，随事评论一番，更加发人深省而意味深长。再如描写到铁萍姑看到道路上陌生来往的行人，却不知何去何从时茫然心境的一段话：
她忽然发觉，一个人若想在这世上自由自在地活着，实在不如她想像中那么容易。
突然介入插叙，虽看似交代人物之内心思维活动，却感慨深长，对人生别有一番衷肠，独具深意而耐人寻味。有一段江玉郎与江小鱼的对话，只见双方高来高去，对话之内容则是机锋巧变兼意味深长：
到了这时，江玉郎目中也不禁露出狂喜之色，却故意叹了口气道：“绝代之佳人，大多是倾国倾城的祸水，致命之毒物，也常常是人间美味，唯有良药，才是苦口的。”小鱼儿一把拉住他的手，笑道：“好听的话，大多是骗人的，江兄还是少说两句，赶紧去救人吧！”
虽是关于情节结构需要的人物对话，言尽之余暗蓄深意而发人深省，读来颇有警策之效果。又有一段关于燕南天站在山顶的描绘，也极为发人深省：
燕南天孤独的站在山巅，看来是那么寂寞，但他早已学会忍受寂寞：自古以来，无论谁想站在群山最高处，就得先学会如何忍受寂寞。
眼看着对燕南天孤立山巅之形象描绘已曲尽其形，突然作者横插进来，借题发挥而大发议论。仔细寻思其所发表的议论，似乎是延续对燕南天的描绘而来，细细品味却又不然，仿佛要对世人发出忠告，切莫一心追求高位，否则就必须先学会忍受寂寞，自古以来一语，道尽千古身处高位者的孤独寂寞，发人深省。
十一、结语
古龙在《绝代双骄》中所使用的修辞方法颇为丰富，除了以上所述的方法外，其他如：
突然，一声鸡啼，撕裂了天地间的沉闷。
透过拟人的转化修辞方法，将鸡啼模拟成人的双手，将破晓鸡啼，黎明阳光驱走黑暗的景况，说成是撕裂了天地间的沉闷，颇富想像创造之功能。又如：
但不知怎地，这又懒，又顽皮，又是满身刀疤的少年，身上却似有着奇异的魅力，强烈的魅力。尤其他那张脸，脸上虽有道刀疤，这刀疤却非但未使他难看，反使他这张脸看起来更有种说不出的吸引力。这又懒，又顽皮，又是满身刀疤的少年，给人的第一个印象，竟是个美少年，绝顶的美少年。
则是运用了类叠的修辞方法，不仅有连续隔离使用“刀疤”“少年”的类字修辞方法，更有隔离使用“这又懒，又顽皮，又是满身刀疤的少年”的类局修辞法，加深了读者对小鱼儿此一人物的印象。
整体而观，《绝代双骄》虽不乏各类型之修辞方法，却仍以上述所说九种修辞方法最为普遍而常见。分析此九种修辞方法，可以发现其主要的特色在于想像力丰富，所形成的语势较为有力，营造的氛围也较为强烈，对读者所造成的心理震撼度也较高，语意所引发的的言外效应则非常深邃，综合这些分析可得到如下的结论：
一、《绝代双骄》修辞方法所引发的奇趣，使故事情节内在的意蕴饱含张力，撩起读者的好奇心，吸引读者探奇的目光，足以引发读者阅读的兴趣，满足其阅读的快感。
二、《绝代双骄》修辞方法所强化的语势，及其所营造的强烈氛围，足以提振读者的精神，维系其阅读的持续力。
三、《绝代双骄》修辞方法所形成的心理震撼，足以加深读者对故事情节、人物性格形象、事件特征的印象，使读者留下鲜明的记忆而传颂不已。
四、《绝代双骄》修辞方法所造成的言外效应及精警效果，足以引发读者之深省，使其回味不已，更对其所面对的现实人生，起一定的警策作用，获致阅读外的生命启示功能。
杜甫《江上值水如海势聊短述》诗名句：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”观古龙《绝代双骄》中所使用的修辞方法，与杜诗所言似有异曲同工之妙。
参考文献
《修辞学》 黄庆萱 三民书局股份有限公司 1985年9月五版
《辞格汇编》 黄民裕 湖南出版社 1991年6月二版二刷
《修辞学》 沈谦 国立空中大学 1992年9月三版
《古龙武侠小说研究》 陈康芬 淡江大学中国文学系硕士论文 1999年5月
《新绝代双骄》 古龙 风云时代出版公司 1999年9月初版二刷
《文坛上的“异笔”：台湾武侠小说家琐记》 叶洪生 《文讯月刊》 2001年11月
《握紧刀锋的古龙》 薛兴国 《亚洲周刊》 2002年12月
《“新派武侠”革命家：古龙小说艺术总评》 叶洪生 《文讯月刊》 2005年3月
注释
① 见风云时代出版公司《新绝代双骄（二）：慕容世家·附录》，1999年9月初版二刷
② 此四个问句中，尚运用了隔离反复的修辞方法，不断地问歇迭用“为什么”，将海红珠心中对小鱼儿那种充满错愕疑问的复杂心绪，更加强烈的彰显出来。
③ 凉本是属身体上对温度的触觉，此触觉易生精神上孤寂而茫然的感觉，与视觉上苍绿之冷色所引发的精神感受同类，故常被组合在一起，惟此处要表达的是听觉，乃关于对草原上牛、马、羊混合叫声所升起的孤寂茫然感，所以是以视觉及触觉通听觉的通感摹写法。
④ 辣本是味蕾对食物之味觉感受，此种感受与生理上身体发炎时的疼痛感觉相类，故转移来用以形容触觉上的疼痛感受，是味觉通触觉的通感摹写。
⑤ 此段文字起首连用四个叠字：大大、小小、老老、少少，属类叠之修辞方法，虽非排比，却也用属连接反复出现形式的修辞方法，与排比有异曲同工之妙，两个修辞法前后衔接在一起，有相辅相成之功，同时增益了此段强调热闹场景的效果。
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