成名武侠作家的作品大家看得不少了，往往抱怨很多作品雷同得厉害，如果我们换个角度来看这个问题，就会发现一个作家在写作过程中会会自觉不自觉地把自己的某些习惯和特点带出来，大家看他的书多了，就可以很容易地把他的书与别人的区分开来。这一点楼里的很多兄弟们都有这方面的经验。纵然这个作家有意改变自己的习惯，给作品换个面孔出现，也终究多少可以发现其中的蛛丝马迹，从而发现他的本来面目，这一点相信很多专业的纯文学作家也是不会否认的。但是这个经验用在上官鼎小说身上有点困难，因为众所周知，上官鼎这个名字是三兄弟共用，而被认为是真作的在很多方面看来都很相似，很难相信三个人写得会和一个人一样。

　　在全部署名上官鼎的小说（相信安徽出版社的所谓上官鼎全集大家看过不少）中，大多数人承认是真作的，其笔法、文风以及小说情节的组织等几方面的特点都是非常相似的；其它的作品则与之完全不同，甚至这些小说彼此之间在前述几方面也都不尽相同，明显可以看出是出自不同人之手！假设三兄弟不是接力写书，而是自立门户，各自独立写作，从而造就了上官鼎这个名字在武侠小说界的声名，那么上官鼎名下不应该出现这种千人千面的状况，而给广大读者带来偌大的困惑。

　　要知道刘家兄弟当年不过是20岁不到的大、中学生（引自《武侠小说国际研讨会论文集》中的一篇），在大学的主修理工科，动念写武侠小说不过是一时技痒，在不留意出了名之后，并没有继续向这方面发展，而是在毕业之后去国外继续求学了。当时能够去国外念书的，家境还是相当不错的，不比其他有些武侠小说作者，著书只为稻梁谋，而武侠小说当年能够带来的可是“好大米”，比一般的“大米”强不少。从这里可以看出他们志不在此，没有拿写武侠小说当回事，因此更不会在写作的问题的上精益求精，尝试用不同风格写武侠小说。再者以古龙之才具，为武侠小说打开了一片新天地，其后期作品与中前期作品相比较，仍有清晰脉络可寻，何况其他人呢？若说有人根据刘家兄弟所写小说中的特点进行仿冒，这肯定会有，不过看来看去，大部分署名上官鼎的书里，只有《落英塔》一书有不少地方颇象《侠骨残肢》等真作（有一种说法这是真作，我倒认为是伪作），其它小说不仅没有什么上官鼎味，而且距离上官鼎的特色相去太远，只能认为是他人的自行创造，与仿冒二字恐怕连边都沾不上。

　　至于刘家兄弟是否说的有违事实，以常理推测，如果以上官鼎之名为荣，没有必要说明自己兄弟究竟写了些什么，默不作声，全算在自己名下岂不是更好？如果以写武侠小说为耻，又有什么必要承认自己写过些什么呢？从刘家兄弟的经历和对写作武侠小说的态度可以看出，写武侠小说不过是他们青年时的游戏而已，没有想拿这些资历吃老本，更没有想藉此光宗耀祖。若为上官鼎作品真伪专门做声明，不免小提大作，有违初衷。

　　另外，从个人能够掌握的材料来看，大约在1964以后至1982年十几年间，看不到台湾出版过任何署名上官鼎的武侠小说，之后署名上官鼎的小说如雨后春笋般冒了出来，具体内容可以参见我曾贴出的“瑞如出版社上官鼎目录”（1984年），安徽出的上官鼎全集不少是来自这个系列。其时刘家兄弟学业完成，置身主流学界，应该不会再写武侠小说了。再者，这十几年中刘家兄弟学业与人生经验俱进，若是再为冯妇的话，作品水平即使没有明显进步，也不能退到自己的起步水平以下啊！

　　这里暂且提供一点资料供大家参考：楼里连载的《烈马刀客》，本名应该是《烈马传》，作者：履云生 。