古龙决不是完美无缺的大手笔。他小说的优点与长处是显而易见的，他小说存在的毛病，也叫人能一眼看出。
　　古龙小说最大的缺陷，是在其结构上。
　　武侠小说本身有许多特点，比如真正的武侠小说（不是唐传奇），都是长篇。
　　这原因很简单，不是几十万字的长篇，不足以抓住读者的兴趣，也不足以表达曲折的情节。但一部长篇小说成功与否，关键之一是其结构是否严谨。在这方面，中国古典长篇小说已提供了成功的范例。

　　中国古典长篇小说非常讲究结构的严谨。《西游记》、《红楼梦》是如此，《水浒传》、《三国演义》更是如此。这四大名著在结构上有共同的特点：有始有终，首尾呼应，一气呵成，交代清楚，看似山穷水尽，却又绝处逢生，合情合理。这种结构有助于故事的连贯，更有助于人物形象性格的有机统一。评论家论小说，往往把结构视为一部作品的骨骼，而把情节与文采视为作品的肌肤与衣服，这话颇有道理。
　　可惜的是，古龙的小说在结构上却有致命伤。我们不妨举几部代表作作一些简单的分析。《七种武器》由六个不同主角的故事构成一个主题。《陆小凤》看来是一个长篇，其实是同一主角的六个中篇（或称小长篇），每一个中篇就是一个独立的故事。由于故事不连贯，人物也就不能与故事融为一体。作为长篇小说，就犯了结构上的大忌。

　　古龙在创作长篇小说时，显得捉襟见肘，力不从心。其原因有三：第一，古龙在文体上时有创新，追求欧化，改用散文写法，这种文风与武侠小说传统结构不一致，很容易引起情节散乱。第二，古龙喜欢写离奇的故事，由于过分追求情节的曲折与扑朔迷离，因此很难在结构上把握全局。第三，与古龙的创作态度有关。古龙成名之前，急于卖文换钱；成名之后，又有许多出版社催他的稿子，一部刚刚完成，就有人在背后等着另一部。这种“急就章”的写法，使古龙想到哪里写到哪里，对故事发展缺少通盘考虑。古龙的一生又太短促，他中年夭折，无法像金庸那样在壮年收笔之际把发表的作品重新润色整理。这三个原因，造成了古龙小说结构上的缺陷。
　　但古龙小说结构上的缺陷，也有他个人追求的一种新风格。比如他写《白玉老虎》，当小说的情节正发展到白热化的阶段，古龙突然搁笔收卷。虽然《白玉老虎》并非古龙的最佳作，但它的尾声也可以说是别出心裁，留给读者颇多回味。
　　因此《白玉老虎》尽管结构上有毛病，却并不影响它的艺术感染力。我这样论述，也许有人认为我的讲法有点矛盾，其实不然。有的缺陷，如果换一个角度看，又未尝不是长处。当然，古龙小说结构上的缺陷，有些是不得已而为之，有些则是古龙有意追求结构变化的一种新尝试。

　　一个成熟的作家，应该挥洒自如，使文笔达到自由自在的境界。古龙在这方面是有上乘表现的。他的为文也如他的为人，散漫而狂放不羁，这恐怕是他的性格对他小说结构的一种影响。
　　但毫无疑义，古龙是个写中篇小说的高手。在他留下的几十部长篇小说中，除《绝代双骄》、《名剑风流》的结构相对严谨些，大多数都是由几个中篇组成的。我们不免为古龙在创作鸿篇巨制方面才气不足而深感遗憾。